Denkmal des Monats November 2026

Im Laufe der Jahrhunderte erlebte das Schloss mehrere Umbauarbeiten, bis zu einer tiefgreifenden Umgestaltung im 17. Jahrhundert, die jedoch nicht vollständig umgesetzt wurde, da die finanziellen Mittel des Landes sowie der hereinbrechende 30-jährige Krieg den Bau zunächst verzögerten und schließlich vollständig zum Erliegen brachten. Das Schloss war im Anschluss über viele Jahre nur geringen Veränderung unterworfen und spätestens mit der Verlegung des Hofes nach Ludwigslust fiel es in eine Art Dornröschenschlaf. Erweckt wurde der imposante Bau erst wieder mit der Rückverlegung des Hofes nach Schwerin 1837 durch Großherzog Paul Friedrich und der Thronbesteigung durch den jungen Großherzog Friedrich Franz II 1842. Dieser nahm Abstand von den Plänen seines Vaters, einen Schlossneubau auf der Fläche des Alten Gartens errichten zu lassen, und entschied sich 1845 für eine grundlegende Sanierung und Modernisierung des vorhandenen Baus.

Zusammen mit diesem umfassenden Umbau wurden auch die Außenanlagen des Schlosses neugestaltet. Der Burggarten mit der Grotte und der Orangerie wurden angelegt, der Schlosspark nach Plänen Peter Joseph Lennés umgestaltet und im weiteren Verlauf der Franzosenweg entlang des Seeufers ausgebaut. (Abb. 1)

Diese tiefgreifenden Umgestaltungen wurden ganz im Stil des romantisierenden Historismus vorgenommen. Hierzu gehört auch die gezielte Einbettung des Schlosses in die Uferlage des Sees. Der See und seine Ufer wurden als erweiterter Bereich der im Stil des englischen Landschaftsparks angelegten Park- und Gartenbereiche des Schlosses verstanden. Dies zeigt auch heute noch die malerische Lage des Schlossparks, dessen Gestaltung fließend in den natürlichen Uferbewuchs übergeht und sich so in Verlängerung über den Franzosenweg am westlichen Uferbereich des Sees fortsetzt.

Diese romantische Einbindung in die Seenlandschaft wird noch einmal deutlich, wenn man die Lage der wichtigen Räume im Schloss betrachtet. Die repräsentativen Räumlichkeiten, wie Goldener Saal und Königsaal, waren in Richtung Schlosspark und Kreuzkanal ausgerichtet. Sie folgten hier der Achse entlang des Wassergrabens in Richtung der geplanten, aber nie umgesetzten, Wasserkaskaden. Heute thront am Endpunkt dieser Sichtachse die Schmuckseite des Offizierscasinos. (Abb. 2)

Die privaten Räume des Großherzogs und seiner Frau sowie die Ahnengalerie und der Thronsaal waren hingegen auf die Seeseite des Schlosses ausgerichtet. Aus den Räumen, die der Großherzog und seine Frau nutzten, boten der See sowie das gegenüberliegende Ufer aber auch Kaninchenwerder eine spektakuläre Aussicht. (Abb. 3-4)

Die künstlerische Gestaltung von Schloss, See und Ufer wird unverkennbar, wenn man sich auf den See oder an das gegenüberliegende Seeufer begibt. Die großherzogliche Familie besaß mehrere Boote und Yachten, so zum Beispiel die Segelyacht „Alexandrine“ oder die Dampfyacht „Greif“, mit denen die Mitglieder der großherzoglichen Familie und deren Gäste den Schweriner See befuhren oder sich zum gegenüberliegenden Ufer bringen ließen. Der Anblick vom Wasser aus spielte also für die kunstgerechte Ausformung des Schlosses und des Parks eine ebenso große Rolle, wie vom gegenüberliegenden Ufer. (Abb. 5)

Auf der Ostseite des Sees liegt der kleine Ort Görslow. Ehemals eine umfangreiche Gutsanlage, mit Gutshaus, Wirtschaftsgebäuden, Gutspark und Landarbeiterhäusern, sind heute keine baulichen Zeugnisse dieser Zeit überliefert. Einzig die Kirche, die sich außerhalb des eigentlichen Gutshofes befand, ist heute noch erhalten. Der Neubau wurde zu Beginn des 19. Jahrhunderts notwendig, da der ursprüngliche, wahrscheinlich mittelalterliche Sakralbau, der sich direkt auf der Hofanlage befand, baufällig war und zudem zwischen den Wirtschaftsgebäuden des Gutes lag. 1836 ersuchte darum der Gutsherr Georg von Behr den Großherzog Friedrich Franz I. um die Erlaubnis einen Kirchenneubau errichten zu dürfen. In seinem Bittschreiben beschrieb von Behr auch gleich die geplante Lage der neuen Kirche am Görslower Hochufer und betonte, dass der Bau, mit einem „stattlichen Thurm“ versehen, der „Umgegend der Residenz zugleich eine neue Zierde hinzufügen“ sollte. Der Bau sollte sich in die künstlerische und landschaftliche Bedeutung des Sees einfügen, gleichzeitig stellte von Behr das Schloss als Ausgangspunkt aller räumlichen Wirkung und Ausstrahlung in den Mittelpunkt seiner Ausführungen. (Eine tiefergehende Lektüre zum Kirchenbau in Görslow findet sich im Denkmal des Monats Juni 2019 „Eine Zierde für die Residenz – Anmerkungen zur Geschichte der Kirche in Görslow“ von Dirk Handorf.)

Der Großherzog konnte sich, ob so untertänigster Anfrage, für den Bau schnell erwärmen. Der Kirchenbau wurde daher, nach kleineren Anpassungen der Planung, vom Großherzog gestattet. Die Verbundenheit, die von Behr schon in seinem Bittschreiben an den Großherzog erkennen ließ, finden sich in der Ausführung des Baus wieder, der starke Bezüge zum See und zum Schloss aufzeigt. So ist das Gebäude nicht geostet, dafür erwartete den Besucher beim Austritt aus dem Portal die Ansicht auf das Gut aber vor allem über den See auf das Schloss. Die topografische Lage des Görslower Ufers begünstigt die gute Sichtverbindung zum Schloss. Während das Westufer des Sees von flachen Uferbereichen geprägt ist, ist das östliche Ufer des Schweriner Innensees von steiler Natur, Görslow bildet mit fast 70 Metern den höchsten Punkt entlang dieser Uferlinie. Der in jüngerer Zeit hochgewachsene Uferbewuchs versperrt derzeit die uneingeschränkte Sicht auf das Schloss.

Unterhalb des Görslower Steilufers befindet sich zudem ein Fußweg, der auch schon auf der Preußischen Landesaufnahme von 1881 zu erkennen ist, und von welchem aus die Aussicht über den See und die Ansicht des Schlosses ebenso beeindruckend ist, wie von der oberen Kante des Steilufers. (Abb. 6) Der Fußweg führt vom Schloss Raben Steinfeld bis nach Görslow und war somit ein Teil der Uferinfrastruktur. Die persönlichen Tagebuchaufzeichnungen des Großherzogs zeigen, dass dieser Weg von ihm und seiner Familie regelmäßig genutzt wurde. So ergänzte er zum im Titel genannten Tagebucheintrag vom 27. Mai 1849 später, dass er die Nacht in Raben Steinfeld verbrachte. Da das Ufer in Görslow direkt mit dem Schlosspark und dem Schloss Raben Steinfeld über jenen Uferweg verbunden ist, ist anzunehmen, dass diese Strecke gewählt wurde, um nach dem Schloss zu gelangen. (Abb. 7)

Die Aussicht vom Görslower Ufer, über den See in Richtung des Schweriner Schlosses, ist für den Betrachter sensationell. Die Ansicht des Schlosses mit seinem hell-ockerfarbenen Baukörper und den goldenen Dachakzenten vor der Kulisse aus einem Himmel, der von blau über weiß bis grau viele Nuancen annehmen kann, dem Ufersaum, mit seinen je nach Jahreszeit grün, gelb, rot oder braun erscheinenden Gehölzen, sowie dem Seewasser, dass von blau über grün bis hin zu einem stahlgrau erscheint, ist keiner zufälligen Sichtbarkeit geschuldet. Vielmehr handelt es sich hier um eine absichtlich gestaltete künstlerische Inszenierung, die vom Wasser oder dem gegenüberliegenden Ufer aus erst ihre volle Pracht entfaltet. Schloss und Schlosspark können nicht isoliert von der umliegenden romantischen Seelandschaft betrachtet werden. Wasser, Ufer, Gehölze und Himmel sind Bestandteile eines bewussten Arrangements und Ausdruck der künstlerischen Schaffenskraft, die hinter der außergewöhnlichen Ansicht steckt.

Ähnlich der Ansicht vom unteren Uferbereich in Görslow, muss sich auch die Aussicht vom Portal der Kirche in Görslow aus ergeben, wenn der Bewuchs so weit zurückgeschnitten ist, dass die Sicht freigegeben ist. Zurzeit ist diese Ansicht jedoch nur zu erahnen. (Abb. 8)

Der Bezug zwischen dem Schweriner Schloss und dem Ufer in Görslow ist nur ein Beispiel für die vielfältige Einbindung des Sees und des Seeufers in die künstlerische Gestaltung und Darstellung des Schlosses und der schlossnahen Bereiche. Das Schloss ist eingebettet in den Schlosspark, der im Stile eines Landschaftsparks übergeht in eine Landschaft, die im weitesten Sinne immer noch der ästhetischen und gartenkünstlerischen Gestaltung des romantisch idealisierten Historismus folgt. Die Gartenkunst nutzt die Natur und greift für die Gestaltung und Inszenierung auf die vorhandene Umwelt zurück, während diese gleichzeitig weiter geformt wird. Schloss, Schlosspark, See und Uferbereiche sind nicht voneinander zu trennen, sondern bilden eine künstlerische Einheit mit dem Schloss als Zentrum und Bezugspunkt. Dieses Zusammenspiel aus geformter Natur und künstlerischen Elementen spiegelt ganz bewusst auch die weltliche Macht wider, die mit dem Schloss sein räumliches Zentrum fand.

Frauke Pixberg